Часто разделанный под цыпленка табака очередной спектакль на очередном утреннем разборе полетов тем не менее не давал повод обижаться на мэтров, но держать ответное слово. Слово держали как на мастер-классах, так и на сценах тюменских вузов и театров, кукольного и драматического, уже перед зрителями, абсолютное большинство которых представляли, конечно, студенты..
Всероссийский фестиваль студенческих и молодежных театров «Театральная революция», а именно таково было его официальное грозное наименование, собрал 22 — 25 февраля в Тюмени представителей «меньшинств» от театрального искусства, то есть любительские театры из Уфы, Челябинска, Сургута, Кемерово и самой Тюмени. Любительство и придало тюменскому фестивалю ту знаменитую неподдельную душевность и искренность, которая в этой области заменяет профессионализм.
Можно еще было назвать фестиваль «Мимикрия» собирает друзей", избито, зато верно по сути. На фестивале не было случайных людей. Даже спонсоры так или иначе имели отношение к театральному миру, поскольку были собственно актерами «Мимикрии», а также большими друзьями, коллегами и давними поклонниками. Кроме того, театральный мир поддержал союз театральных деятелей РФ, ассоциация любительских театров России (AITA). Также, в роли организаторов выступил Тюменский институт мировой экономики, управления и права, где и появился 4 года назад театр «Мимикрия». Фестиваль поддержали областной комитет по культуре и областной департамент по спорту и молодежной политике, хотя на показах, а также официальном закрытии представители власти замечены не были.
Экспертный совет фестиваля возглавляли московские театральные товарищи: доцент кафедры режиссуры РАТИ/ГИТИС, актер и режиссер Тимофей Сополев и театральный критик Геннадий Демин. Присоединилась к ним профессор, завкафедрой режиссуры и актерского мастерства ТГИИиК Марина Жабровец, дополнив дуэт московских гостей нотами более высокого регистра, но тем самым нарушив некую античную гармонию, так как дуэт стал трио, а не триумвиратом.
Четыре революционных дня, так удачно легшие в прокрустово ложе прихотливого мужского праздника 23 февраля, сущность которого приходится додумывать в пользу никогда не служивших в армии мужчин, были наполнены событиями различной степени важности. Утренние «бомбежки» спектаклей участников фестиваля заменяли любительским театрам одновременно пробежку и холодный душ. Но вместе с тем часто конкретный разговор перетекал в задушевные беседы на общие темы, например о роли любительства в театре.
Как выразился на одном из утренних разборов полетов участник экспертного совета фестиваля Тимофей Сополев, «главная прелесть любительского спектакля заключается в том, что там очень многое зависит от конкретного человека. Да, этот человек может больше никогда ничего не сыграть. Но то, что он делает в любительском театре, я по опыту знаю, очень влияет на его жизнь. Здесь Человеческие отношения возникают. Поэтому и заниматься любительским театром часто интереснее, чем профессиональным».
Вообще же, по мнению экспертов, о различии театра любительского и профессионального, о значении любительского искусства, как и о любом самом казалось бы незначительном нюансе театральной вселенной можно говорить часами и днями напролет, запасшись большим количеством кофе, и не только. Больше того, этот спор продолжается уже не одно тысячелетие, со времени зарождения театра, где, как отметили революционные эксперты, все начиналось также с любительства. Благо ставшие первыми актерами античные драматурги знали, чего хотели, а греки, выбранные для массовки и хора из числа обычных жителей, все как на подбор умели играть на сцене, петь и танцевать.
Подобные излияния мэтров на летучке, предваряющей заключительную пресс-конференцию, деликатно попыталась прервать режиссер театра «Мимикрия» Любовь Лешукова, знаками, пантомимой и драматической жестикуляцией показавшая, что времени совсем нет, и журналисты, не пожалевшие воскресного утра, жаждут общения уже минут двадцать как…
«Все, подводим бабки всухую! — моментально отреагировал Тимофей Иванович. — Любительский театр — да, профессиональный — нет!..», чем сорвал шквал оваций от еще не успевших стать профессионалами студентов, участников любительских театральных объединений и прочей публики, собравшейся на «бомбежку» из неистребимого любопытства.
Часто разделанный под цыпленка табака очередной спектакль на очередном утреннем разборе полетов тем не менее не давал повод обижаться на мэтров, но держать ответное слово. Слово держали как на мастер-классах, так и на сценах тюменских вузов и театров, кукольного и драматического, уже перед зрителями, абсолютное большинство которых представляли, конечно, студенты ТГИИК, ТГИМЭУиП, — тоже вполне закономерно представшего в амплуа «театрального» вуза.
Зрителям были представлены семь спектаклей. Открытие прошло под знаком «Мимикрии», показавшей свою давнюю удачу «Страсти Пьеровы» по мотивам произведения Артура Шницлера «Подвенечное покрывало Пьеретты». С премьерой, запланированной на эту весну, у театра не сладилось. По крайней мере, Любовь Лешукова не загадывает премьеры раньше апреля.
Во второй день театр-студия «Встреча» Кемеровского государственного университета представил драму по произведению модного ныне драматурга и режиссера Ивана Вырыпаева «Валентинов день». Позже зрители увидели премьеру фантасмагорического спектакля «Портрет» Уфимского театра-студии «Alter ego», поставленного по мотивам одноименной повести Николая Гоголя. Завершил день тюменский театр «Арт форм», представивший пластическую постановку «Пачка тишины».
Третий день был посвящен Челябинскому театру-студии «Манекен» и их постановке «Двое на качелях» по мотивам произведения Уильяма Гибсона.
День четвертый и последний грянул спектаклем по пьесе А. Володина «С любимыми не расставайтесь!» учебного театра кафедры РиАМ тюменского института культуры, а завершился спектаклем «Маргарита» по мотивам романа Михаила Булгакова Сургутского народного театра пластики и пантомимы «Гротеск». В заключение, вместо точки, или скорее точки с запятой (так как фестиваль по мысли организаторов не канет в тюменские болота, а продолжится на следующий год) «Мимикрия» показала свою постановку «Звезда».
Как метко выразился руководитель театра «Манекен» Владимир Филонов: «Кроме „Театральной революции“ за время фестиваля произошла еще одна… сексуальная», — и выдержал паузу, во время которой публика, предоставленная сама себе, понимающе захихикала и зааплодировала. «Все спектакли — про любовь, — пояснил свою точку зрения Филонов, — причем нетрадиционную в наше время, про любовь мужчины и женщины…».
Спектакли действительно были как на подбор, начиная историей Пьеретты и заканчивая Маргаритой, — о любви и жертвенности. Любительский уровень спектаклей, который, по словам представителей экспертного совета, оказался на поверку выше многих профессиональных, всякий раз бросал вызов сложнейшим произведениям, на постановку которых не всякий профессионал, отдающий отчет о собственных возможностях, отважится. «Еще одна прелесть любительства в театре — некая безнаказанность, дающая право безбоязненно замахиваться на великие произведения», — подтвердил эксперт фестиваля, театральный критик из Москвы Геннадий Демин. Чего стоит сознательный бросок на амбразуру Сургутского театра, будто шедшего на Олимпийский рекорд с очередной постановкой по «Мастеру и Маргарите», этому философскому камню, не найденному до сих пор ни одним из талантливых режиссеров. «Порча», висевшая мрачной завесой на этом произведении, как будто была приподнята самоотверженными северянами. По крайней мере, смелая трактовка образа Маргариты, оказавшейся центральной фигурой постановки, а также цельность и техничность безукоризненного исполнения были очень убедительны, чем и заслужили продолжительные овации зала.
Театральный фестиваль с революционным названием, четвертый по счету, который организовал и провел в Тюмени театр «Мимикрия», прошел без жертв. Почти. Как и всякое творческое явление, затрагивающее область чувств, — на некоторых театр производит неизгладимое впечатление и учит жить, любить, страдать, умирать, в конце-концов. Причем всегда на наглядных примерах. И если начиналась «Театральная революция», как и положено, с вешалки, то закончилась «Маргаритой», осложненной «Звездой» «Мимикрии». Спектакль «Маргарита» в контексте «революционности» всего театрального события целиком был на своем месте и отчасти перекликался с Блоком. В том смысле, что и здесь революционное движение во благо человечества, в частности отдельной его тюменской части, с точной подачи гостей из Сургута, возглавляет распятый. Точнее распятая, — Маргарита. А «Звезда» в свою очередь расставила приоритеты: куклам — кукольное, людям — человеческое. Но напомнила, что ничто человеческое куклам не чуждо…
Завершила театральный разгул талантов и поклонников в Тюмени Марина Жабровец, которая не без ехидцы отметила, что раз закончилась театральная революция, пора, ребятки, приступить к театральной эволюции…
Финита! Занавес!..
